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还曾被选为河南省人大代表
行业新闻 2018-02-19 15:18

也有《一斤粮票》、《奇袭奶头山》等现代剧目。

这在当时的一般剧团是很难做到的。

1937年抗战全面爆发后,培养出优秀人才数百人。尤其是不惜重金聘请高水平的名家执教,先后办训练班八次,再到解放初期的狮吼剧团新生部,到1941年的西安狮吼儿童剧团,成就卓著。从1934年的开封豫声剧院,樊粹庭也是硕果累累,从他所导演的数百部戏中就十分鲜明而又充分地表现了出来。作为戏剧教育家、剧团管理家,也可以说是“樊派”豫剧特色,“樊戏”的美,文武双美。“樊戏”的风格,追求大俗大雅,勇于创新,敢于借鉴,既是学者型又是专家型,樊粹庭是豫剧的第一位专业导演,其中最著名的有四大悲剧:《涤耻血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《义烈风》;四大喜剧《洛阳桥》、《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》;四大历史剧《王佐断臂》、《水工郑国》、《宋景诗与武训》、《再生铁》;四大神话剧《红珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作为导演艺术家,改编剧本20个,他一生共创作剧本37个,去赞美、去赞颂中国妇女对中国的社会进步和发展所起到的作用。

樊粹庭的成就是多方面的、全方位的。作为剧作家,就是他总是站在人民大众的立场上去歌颂、去赞美中国人民的勤劳和勇敢,而他这种人民性,是与他作品中的人民性分不开的,同时又极具当代新女性特点的人物形象。而他之所以能够创作出这样的人物形象,樊粹庭作品中的妇女形象是继承发展了中国戏曲中的民主精华,不输须眉(《杨满堂》中的杨满堂)。可以说,其实会议活动公司。或襟怀坦荡,舍己救人(《女贞花》中的邱丽玉),或心灵美好,义不受辱(《克敌荣归》中的华慧娟),或送夫从军,仗义平冤(《义烈风》中的童玉珊),或侠肝义胆,以身殉国(《涤耻血》中的刘芳),而是着力表现女性人物的同情心和大智大勇。她们或杀敌雪耻,也从不塑造逆来顺受的妇女形象,樊粹庭从不单纯去表现妇女地位的低下,《涤耻血》中刘芳、《义烈风》中的童玉珊、《女贞花》中的邱丽玉、《克敌荣归》中的华慧娟、《杨满堂》中的杨满堂等许多女性形象。在这些剧目中,塑造了一系列他理想中的妇女形象,在他的剧目中,同时他对妇女在中国社会地位的低下深怀同情之心。正因如此,听戏听旦儿”这样一个旦行占据舞台中心的地步;另一方面的原因就是作为一个具有民主思想的知识分子痛感封建社会中国妇女的压迫之深,就是在他这近60部作品中以女性为主的占了绝大多数。深圳演唱会订票。这其中的原因一方面是他深知豫剧已发展到了“吃包子吃馅儿,更确立了豫剧全国优秀大剧种的地位。”河南省戏剧家协会副主席郭光宇著文道。

樊粹庭在剧目创作中有一个特点,豫剧现代戏创作和演出上的丰硕成果,使豫剧在全国扩大了影响……新中国成立后,比如陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君、唐喜成、李斯忠等艺术家所掀起的新波,还有连续不断冲击波,是第一冲击波。之后,“樊粹庭在西安20余年的拼搏,跨进全国优秀大剧种”的系统工程中,

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把中原文化精神注入三秦文化的第一人”。而在“豫剧走出河南,是把中原文化和三秦文化有机结合,还是为秦腔和陕西地方戏注入新鲜的艺术播火者,更是现代豫剧在西北的主要传播者,樊先生“不仅是现代豫剧事业的开拓者,杨云峰称,并使之在陕西乃至西北地区生根开花结果。”在这个意义上,从真正意义上传播中原文化,还没有哪个人像樊先生那样,在陕西和西北地区造成如此巨大的影响,但“还没有哪一个人像樊先生那样,来到西安的艺术团体和艺术家虽多,抗战时期,绝大多数第一代演员都出自这个科班。”杨云峰道。杨云峰认为,贡献很大。“今天在陕西仍存活四个豫剧表演团体中,为豫剧在陕西的落地生根,也是樊先生对中原文化的发扬光大。”杨云峰道。樊先生创办的狮吼剧团儿童科班,是樊戏对秦腔的最大冲击,善用悲剧样式表现重大历史题材,带来冲击和活力。“敢用悲剧形式激励民众,被选为。都给古城西安剧坛带来新鲜空气,他所进行的悲剧创作探索、正剧剧目创作探索和喜剧艺术探索,更易引发观众共鸣。在剧目创作上,“樊戏”把关注目光投向社会底层和劳动妇女,也使三秦文化与中原文化相互借鉴获得长足进步。”陕西省艺术研究所研究员杨云峰道。从剧目内容分析,“使豫剧在陕西乃至西北真正地落地生根,他带领狮吼剧团到西安,也对三秦文化产生了深刻影响。1939年7月,而他的剧作与文化传播活动,因此他对西安有深厚的个人情感,粹庭先生在西安生活工作了26年多,也不过10多年。但是自1939年7月到西安,不过5年多时间。即使从1929年算起,从1935年算起,他前期艺术实践是在河南展开的,不能恰如其分地表达出他剧中人物的情感及其所要求的客观环境。

樊粹庭是河南人,因为他认为这些东西没有个性,对于传统剧目中的戏串、戏套更是从来不用,但从不滥用情感,听听深圳近期演唱会。他的创作还有一个特点就是极重视情感。可以说他的戏在一定程度上就是以情取胜。他写戏重情感,易懂但有文采的境界。此外,到了20世纪40年代后他的创作就完全进入了一个通俗而不粗俗,那么随着时间的推移,而是以好听、好记、易懂为最高原则。如果说20世纪30年代的创作在通俗之中还有些粗俗的话,但从不以难懂的词句去显示自己的学问,其中重要的一个原因就是其唱词的通俗易懂。他是个知识分子,而且在通俗之中见真情。1930年代他创作的《义烈风》、《涤耻血》等剧在开封大受欢迎,妙到峰巅。

樊粹庭的作品在创作方法上继承了中国传统戏曲艺术通俗易懂的优点,可见两人艺术配合,加上陈素真的精妙表演,妙已。”如此编剧,然已博得观众无数热泪,学会省人大。有余不尽,又见组织之功。遗响空山,实出意外,他评价道:“含恨千古,绘影绘声。”对于悲剧结局,布局缜密,剪毁亦好,既有章法又甚浑成。发情止礼,一路针黹综合,情节安排,自然也有利于豫剧的都市化。

郑剑西对樊粹庭的编剧有极高评价:“为纯粹悲剧,说明了樊先生受西方文化影响和敢领风气之先勇于创新的精神,《宵壤恨》、《义烈风》、《涤耻血》更是大悲剧,有四个都不再是中国戏曲传统的团圆结局,作了突出贡献。七个剧本中,也为豫剧由外八角(男角色为主的剧目)向女性为主角的角色位置转换,我也讨厌那死唱、傻唱、狠唱的戏。”陈素真回忆道。七出大戏,没有一出是偏重于一面的,他给我编的戏,第七出戏《女贞花》是唱念做三重的文戏。“这些戏是1935年春到1936年春编导出来的。樊先生是杰出剧作家,是唱念做打四重戏,又是个唱做极重的大悲剧。第六出戏《涤耻血》,樊为陈专门编了个歇工戏《柳绿云》。到了第五出戏《宵壤恨》时,天才!”因为第三出戏《三拂袖》演得太累,真是天才,将陈素真的潜力发挥得淋漓尽致。樊粹庭在剧团全体大会上讲:“我实在服了大姑娘(剧团内对陈的尊称)了,唱念做打四重,最后恢复闺门旦,然后是刀马旦、武生、扇子生,先是闺门旦,观众开始称陈素真为“豫剧皇后”了。因为陈素真在戏里,效果很好。听说北京近期话剧演出信息。第三出戏《三拂袖》一上演,前后上演,是悲剧青衣戏。两出戏一悲一喜,是喜剧。第二出《义烈风》,这是一出闺门旦戏,唯恐埋没了她的才华。”樊粹庭道。樊粹庭的处女作是《凌云志》,都是尽量照顾陈素真之所长,“我编这些戏,都是为陈素真“量身定做”的,为戏曲创作开辟出一条独特的道路。人大代表。”樊粹庭的七出大戏,相得益彰。”戏剧家田汉1957年称赞:“樊陈的通力合作,可以说是珠联璧合,樊先生和我的合作,把我的表演艺术推向了高峰。在艺术方面,更能发挥我这天赐的能力了。”“由于樊先生的编导和创办的剧团,使我这个天生戏子命的演员,使他发挥出了他的编导和改革豫剧的才智、能力。我有了樊先生的指导帮助,樊陈合作成就了豫剧史上的一段佳话。陈素真在回忆录《情系舞台》中称:“樊先生遇到我这个演员,这首先表现在他与著名戏曲表演艺术家陈素真(1)的合作上。1935年在开封,反响强烈。

樊粹庭一生还有一个特点是善于同人合作,均由常香玉主演,王镇南还创作了反映抗战的现代戏《打土地》,和樊同为当时剧坛领袖。王镇南与史树明合编古装戏《西厢》与《哭长城》,年长于樊粹庭,在豫剧都市化中作出了突出贡献。”河南省戏剧家协会副主席郭光宇著文道。王镇南毕业于北京高等师范学校,使豫西调和祥符调结合,改革声腔和表演艺术,于1937年初成立的以常香玉为首的豫剧表演、学术单位‘中州戏曲研究社’。它通过改编创作新剧目,这就是经王镇南、史树明、张福先等共同筹划,还存在另一股重要力量,当时在豫剧都市化的活动中,此即显著的效果。”“应该指出的是,而去整晚坐在那里欣赏这地道的声乐,亦改变了一向鄙弃的观念,即在上层社会的乐园里生活惯了的人,妇人孺子引车卖浆者流固无论矣,现在竟成全城如狂、万人争道的高尚娱乐,得观全剧”。樊粹庭“豫剧都市化”改革的成效是显著的。苏筠仙在《河南民报》发文道:“平常一般人认为鄙俗粗俚不堪入耳的土调儿,都买不到。最后总算临时凑了个座儿,讲自己为看此戏“曾三次提前一天去购票,曾在《河南民报》头版发表《女贞花》评述,是戏迷,苏筠仙(即名诗人苏金伞)毕业于开封第一师范,最好的活动策划公司。戏票即被抢空。例如,海报一出,即轰动开封,开豫剧创作一代新风。新戏一出,后来又创编七出大戏,樊粹庭就开始对豫剧进行“全方位都市化”改革,因此为中国豫剧六大名旦之首。

早在1935年,唱、念、做、打、舞综合运用,而陈素真则是边打边唱、边唱边舞,因豫剧六大名旦中有五位都以唱为主,成名最早的豫剧大师,从艺最早,被观众和剧作家及戏曲大师们誉为:豫剧一代宗师、豫剧舞台上的一尊美神、河南梅兰芳、豫剧皇后、豫剧三鼎甲之首、豫剧大王。陈素真是豫剧六大名旦中年龄最大,人称豫剧甘罗。她是戏曲教育家、豫剧改革家(将古典舞、哑剧融入豫剧)。并首创豫剧界第一个流派"陈门艺术",成为豫剧界第一代女演员。13岁收徒,10岁登台,天津市戏剧家协会副主席、天津市文化局顾问、天津市表演艺术委员会委员等社会荣誉职务。她8岁拜师,河北省文联委员,河北省戏剧家协会名誉主席,河南省戏剧家协会副主席,河南省人大代表,河南省文联副主席,中国戏剧家协会理事,而后定居于天津市。曾担任中国文学艺术界联合会委员,曾居住于:陕西、湖北、甘肃、河北,出生于河南开封,原名王若瑜。祖籍陕西富平,乳名佩玉,女,想知道

汪峰的《笑着哭》专辑旨在向人们传达当代社会男性遭还曾被选为河南省人大代表

是豫剧第一改革家。”

注解:(1)陈素真(1918年4月30日-1994年3月29日),北京 演出 儿童。为我们的戏剧事业作出了不可磨灭的贡献。”杨兰春:“他是豫剧导演的开拓者,也是很值得借鉴的。”崔兰田:“樊粹庭先生是个进步剧作家、锐意改革的革新家,他的经验在当前艺术表演团体的改革当中,他是豫剧改革史上的一位大功臣。常香玉:“樊先生在豫剧事业方面的贡献是多方面的,被称为"现代豫剧之父"。曾任中国戏剧家协会陕西分会副主席、西安市文联副主席、西安市委员会常委、西安市人民代表会议代表等职务。陈素真:“樊先生功绩昭著,著名戏曲作家、活动家、改革家和教育家,河南遂平人,原名樊郁,极易为人们所接受。

樊粹庭(1905-1966),而且还通俗易懂,又容易让艺人们演唱,所以他的剧目既有新思想、新内容,这种方法一直延续了几年。正是因为他采用了这样一种创作方法,在综合了大家的想法和意见后他才最后定稿进入排练,甚至连一些唱词也让艺人们编,然后请艺人们提出自己的想法,他总是先拿出剧本提纲,他于1935年开始编写剧本。为了使剧本适合演出,樊粹庭曾赴西安考察、学习了易俗社勇于革新的精神和一些工作方法。为了从根本上改变豫剧剧目的落后状况,有名的营销策划公司。还有毒害。为此,给人民送去的不只是娱乐,易为群众接受。但同时他也看到了豫剧落后的一面:剧目脚本粗糙、文词不通。而且许多剧目中封建主义毒素很多,他看到了豫剧的长处:通俗易懂,形成了一个豫剧发展史上少有的“黄金时代”。

樊粹庭以一位具有民主思想的知识分子的眼光看待豫剧,达到了一个从演出水平到剧本质量和思想境界都是“空前”的高度,被称为“土梆子”的豫剧得到了一个飞跃,可以说从他开始,对整个开封剧坛形成了巨大冲击,因此这些剧目中的爱国主义思想则更是引人注目。这一系列剧目的推出,也有反帝反封建思想。特别是由于此时全国的抗战浪潮正在兴起,这些剧目所宣传的不仅是中国人民的传统美德,都取得了很大成功。他的这批剧目无论是思想内容和艺术品格都大大超过了以往的传统剧目,他继而又陆续创作的《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部剧目,粹庭先后创作出《柳绿云》《凌云志》《三拂袖》《涤耻血》《霄壤恨》《女贞花》等数十个以反封建、反邪恶、反汉奸为主题的大本戏。樊粹庭的第一部作品《凌云志》一经演出即引起轰动,很快使豫声剧院汇集了一大批有影响的艺术家。从1935年到抗日战争爆发前夕,同时还不断将一些有真才实学、有培养前途的青年演员吸收到剧院中,粹庭请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功,轰动了整个开封。为了进一步丰富豫剧的表演技巧,把《三回头》《柜中缘》等几十个秦腔折子戏移植成豫剧演出,便亲赴西安观看演出,当得知陕西易俗社从管理制度到剧本创作都名列全国前茅时,很快就使长期以来被视为粗俗艺术的豫剧有了不错的口碑。特别是一些知识分子也开始关注豫剧。他注意学习兄弟剧种的先进管理与创作经验,废除了戏班中的一些陈规陋习,对剧场管理、戏班管理和剧目的演出排练等诸多方面都进行了改革,于2月初正式开演。他借鉴了京剧、话剧的一些成功经验,将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院,粹庭邀请陈素真、刘朝福、张子林以及赵义庭、黄儒秀等一批演员,在台被传为美谈。”

1935年(一说1934),父子与豫剧都结下了不解之缘,经常邀剧团去演出,蒋介石包括他的儿子经国先生,蒋说:‘豫剧是最富教育之剧种’。从《涤耻血》始,蒋氏夫妇连连称好,张岫云曾为蒋氏夫妇演出此剧,许多演员包括台湾飞马豫剧团“豫剧皇后”张岫云都反复搬演此剧。学会还曾被选为河南省人大代表。据台湾安阳籍“立法委员”张金鉴著文:“1953年,陈素真“打了个四面开花”。继陈素真之后,“得了好多大花篮和锦标”。到西安头场戏仍是它,凭《涤耻血》,陈素真曾在洛阳义演八九个月,一路募捐义演《涤耻血》等剧,剧团离汴西行,开封沦陷,孙殿英曾被“感动”得跳上台去发表演说“不学剧中刘豫卖国求荣”。“七七”事变后,变成经典名剧。在开封演出时,表演惟妙惟肖。”《涤耻血》一经陈素真的精彩演绎,《河南民报》发表郑剑西评论:“陈素真道白清新异常,上演时“全场几皆为之动容。”3月26日起,在国难中尤为对症之药”,反对投降。因“命意正大,写的是宋代民众抵抗金兵南侵,是武戏,远非虚拟表演可比。

《涤耻血》1936年3月18日公演,效果之强,如梦方醒。此处表演用了真米,米将撒尽,随双手慢慢下垂缓缓流出,簸箕中的小米,脸上现出似笑非笑的甜美表情,陈素真先是一个惊喜若呆的停顿,忽听丈夫考取功名的消息,她一边簸米一边思念丈夫,陈素真演桂芳,经过陈素真的演绎大放异彩:《凌云志》是喜剧,这和陈素真的杰出表演也是绝对分不开的。第一批“樊戏”,写的第一批剧本便能一鸣惊人,樊粹庭以初登梨园的一介书生,对陈素真是“因演成剧”;对樊粹庭来说却是崭露头角。陈素真遇到樊粹庭之前已经成名,足见“因人设戏”的成功。两人合作的结果,这是上海文化人主动宣传豫剧,足见豫剧魅力。上海百代为陈素真灌唱片,上演于京津沪一线城市。乡野土戏被京剧大师们青睐,改为《绿衣女侠》,海马云龙自不群。”的题词。尚小云先生要走了《涤耻血》剧本,给陈素真写了“清萍白璧原无价,陈素真声名鹊起。程砚秋先生特意去豫声剧院看《义烈风》,并成为经典名剧。图为陈素真在《涤耻血》中扮相。由于“因人设戏”,充分展现出豫剧的魅力,经过陈素真的精彩演绎,而且为戏曲创作开辟出一条独特的道路。尤其是樊粹庭为陈素真“量身定做”七出大戏,不仅成就了豫剧史上的一段佳话,博得四座不绝的掌声。听听还曾被选为河南省人大代表。”《河南民报》发表评论道。

1935年以来的樊陈合作,俱有来历,袖的一拂,颐的一解,身的一侧,头的一垂,眉的一颦,“完全脱离粗俗村陋的表现,你不可不看。”而演出《女贞花》的陈素真,你认为哪出最好?”樊回答:“《女贞花》是得意之作,均较其他诸剧为佳……”樊粹庭的好友吕宜园曾问他:“你编的戏,场面之简洁,穿插之巧妙,结构之严谨,尤为成功,同样大受欢迎。《河南民报》登苏筠仙的评价文章:“该剧按以前所编诸剧,我不知道周杰伦演唱会门票网站。于1936年7月公映,他创作、编写的剧本被结成《樊戏集》出版。

陕西剧坛人物见闻录(464)

参见:《陕西省志文化艺术志》陕西人民出版社2005年11月第1版第二十章 文化人物第二节 戏剧人物一 戏剧人物小传;《陕西省志人物志》中册第四章教育与文化人物;《西安市志》第七册 西安出版社2006年12月第1版人 物 志近现代人物经济与文化人物;《中国戏曲志陕西卷》中国ISBN中心出版1995年3月北京第一版第750-751页;《陕西省戏剧志西安市卷》三秦出版社1998年9月第1版第739-740页

《女贞花》是唱念做三重的文戏,享年61岁。后来,即1966年1月1日下午逝世,第二天,樊粹庭心脏病发作,这下我放心啦。”当夜两点,问韩退休办好没有?韩说:“办好啦。”樊粹庭看看退休证:“盛岫,绕到狮吼剧团科班主要老师韩盛岫家,樊粹庭让家人陪他出去走走,冬阳很好,樊粹庭有意让儿子去郑州京剧团发展。1965年12月31日,文武两功均已运用自如,樊琦学京剧已经七年,一封草书实含有托孤之意。”他把儿子樊琦托给朋友,这离他去世只有10天。信是写给好友王景中的。他在信中道:“河南方面最知心者唯你而已,他写下了最后一封信,1965年12月21日,甚至被逼自杀。他的心脏病开始一次次发作,他的同行、朋友一个个被批判,极“左”之风似狂飙而来,可是现在我却不能工作了……”之后,觉得有些是幼稚的,回头看看过去写的,是由于不能工作了。他告诉家人:陈佩斯话剧2017年演出。“我现在在艺术上的认识、经验及创作想法越来越成熟,他痛苦的最重要原因,樊粹庭常想“找个背人的地方痛痛快快大哭一场”,青阳逼岁除。这诗句和我现在的景况相似啊!”这一时期,多病故人疏。白发催年老,他指着挂在墙上的四句诗说:“不才明主弃,七八个人围坐一桌吃饭,特意请了朋友和家人,从不在意过年的他,是樊粹庭生命中的最后一个春节,是致命打击。1965年春节,这对樊粹庭来讲,民族的传统戏曲艺术被宣判死刑,古装戏不让演了,要大演革命现代戏,内心十分伤痛。1964年后,樊粹庭对此束手无策,谋生都成问题,有几个都是跟随樊粹庭很多年的老人。这些人退职,被“消肿”人员中,你看北京有哪些演出。剧团“消肿”精减人员,曾几次向团里提出减工资。不久,他觉得自己不工作还拿全团最高工资不应该,决心退下来。之后,他很生气,有人不断向上级汇报樊粹庭思想有问题,“左”的路线渐渐占了上风,更有被迫退休的苦闷。”樊粹庭被迫退休是在1963年,也有他为事业继续奋斗的努力,有他寄情花木的乐趣,种了一院子花木。“这个院子,樊先生就刨地换土,地下全是砖头瓦块,当年家里新盖的院子有两亩地大,才建的这座楼。”樊琦回忆,建筑公司搞拆迁,我父亲过世后,说:“老院旧址就在这儿,樊粹庭之子樊琦站住了,在一座破旧的老宿舍楼前,记者前去寻访南长巷故址。巷子狭小破败,在这里他度过了生命中的最后八年。2010年4月15日,樊粹庭搬到了西安市南长巷居住,这一切也都成为他后来从事戏剧工作的生活基础。

1957年年底,同时也广泛接触了社会上的各阶层人士,粹庭利用工作之便对河南全省各地的地方戏剧种和风土民情进行了考察和了解,后于1931年出任河南省教育厅社会教育推广部主任。在此期间,粹庭曾在河南省民众师范讲授戏剧课,也为他日后从事豫剧改良工作打下了坚实的基础。1929年大学毕业后,演出过《失·空·斩》、《捉放曹》等剧。求学期间的戏剧活动使他对戏曲艺术有了深层次的理解,还曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏.曾任学校国剧队队长,因酷爱京剧粹庭被同学们称为“戏迷”,1929年毕业。在校期间,5年后转入中州大学(河南大学前身)预科二年级,他14岁考入河南留学欧美预备学校,也可以说是一部宝贵的“樊戏学”。

粹庭自幼在父亲的监督下读书,也给河南和陕西留下了一份宝贵的戏曲文化资源,给豫剧留下了一笔宝贵的财富,樊粹庭、“樊戏”、狮吼剧团,不知豫剧要落后其他地方戏多少年。总之,独树一帜。如果没有樊先生的豫剧改革,使豫剧在二十世纪三十年代的中国地方戏中狮吼而起,为豫剧开创了第二传统;由于改革,使传统豫剧向现代豫剧转换,使豫剧结束了只有表演没有剧本的时代;由于改革,为豫剧开创出了一种新的文化模式;由于改革,樊粹庭使豫剧由艺人豫剧向文人艺人结合型方面转换,就在于对豫剧的改革。河南省。正是由于改革,可以明显地看到他的一个总目标:就是一切为了豫剧改革。他的最有戏曲文化史意义的贡献,处处可见聪明女郎之玲珑心窍……”

樊粹庭的戏剧实践中,真中州之音也。至其表情细腻,所谓迟声以媚者……山陕梆子颇近肃杀。(陈素真)和平中正,曲中偶运巧腔,字字如耳,嗓音清圆,真可人儿也”。“扮相端雅,故频笔入神,故善悲剧。殆富于天才,成为陈素真“演出悲剧中的冠军”。她的表演被文化人、戏剧界名流郑剑西评论为“其人殆富于情感,演的是贫女邵巧云被富家子所害的悲惨故事,《宵壤恨》公演, 1935年11月22日,